In generale, la zona grigia o la cosiddetta terra di nessuno, in cui non si sa nulla o poco della funzione (dell’oggetto) della pittura, o anche della natura dell’essere pittura, le osservazioni ci permettono di considerare che questa terra di nessuno è una terra di passaggio – quando ci sono metodologie operative o procedurali che indicano, ma non dicono ancora, come è l’esempio maggiore di Nadir; o che questa terra di nessuno sia una terra di fissazione e di occupazione – quando ci sono metodologie di una certa ibridazione, e dove preparazione e risultato, supporto e disciplina si conciliano nello stesso supporto, cioè, come è l’esempio principale di Queiroz. Nel primo caso, gesto e disegno si limitano ad azioni singolari di organizzazione e preparazione; nel secondo, gesto e disegno comprendono azioni generali e plurali di espressione e risultato. Pertanto, la pittura prima della pittura, al di là dell’incerto, dell’implicito e dell’impensato, è una pittura di grado zero.